導演要有定力 表演要有功力
本報駐湖北記者 瞿祥濤
日前，在湖北武漢舉辦的第十七屆中國戲劇節期間，分別舉辦了“構建中國戲劇導演體系——中國戲劇導演藝術高峰論壇”和“守正·創新——中國戲劇表演藝術高峰論壇”，全國知名戲劇專家和一線創作人員共聚一堂，暢所欲言、誠懇交流，從導演藝術和表演藝術方面，為中國戲劇發展貢獻智慧和力量。
塑造人物是永恒的命題
現在許多劇作的主人公猶如“天神下凡”，專門解決別人的問題，自己沒有任何需要解決的問題，忽略了“解決自己的問題”才是戲劇的核心。針對這一現象，上海戲劇學院教授、導演李建平表示，戲劇最重要的是展現事物發展過程中人和人物關系的變化。
“過去的戲劇，表現的都是主人公在行動過程中遇到了無法逾越的障礙，客觀問題加上主觀問題糾纏著主人公，主人公在舞臺上竭盡全力地解決自己的問題，觀眾要看的就是主人公陷入困境乃至絕境以及如何掙脫、自拔的過程，在這個過程中展現了人物豐富的內心。俄狄浦斯、哈姆雷特、萬尼亞舅舅，王利發、繁漪、陳白露，無一不是如此?！崩罱ㄆ秸f。
“對人的解讀和開掘，對人物的塑造，是導演創作萬變不離其宗的永遠命題?！眲撟髁舜罅扛锩鼩v史題材、英模題材劇目的原總政歌劇團團長、導演黃定山說，當觀眾尚未走進劇場觀賞到作品時，往往對這些英模人物和英雄事跡有陌生感和疏離感，而藝術的觀賞性在于生動和真實，所以在導演創作中“去光環”是非常重要的。
黃定山同時強調，導演對舞臺呈現的生動性源于對生活的發現和提煉。在排練京劇《母親》時，他曾到主人公原型葛健豪的家鄉——湖南省雙峰縣的深山采風?！爸挥械搅四抢?，我才能想象到、感受到這樣一位革命母親如何憑著一雙小腳走出大山尋找革命真理，怎樣獨立撫育、培養孩子成為中國第一代革命者?！秉S定山說。
天津歌舞劇院原副院長、導演張曼君從自己的實踐經歷出發，闡述了“生命戲劇觀”與“詩意戲劇觀”，認為只有將人物形象確立，才能賦予戲劇生命的邏輯。
提高業務能力至關重要
中國文聯副主席、中國劇協主席、話劇表演藝術家濮存昕說：“演員是舞臺藝術的核心，演員業務能力的提高至關重要。因此，我們必須提升表演品質，不辜負黨和人民以及時代對于表演藝術的期待。要在表演的基本功方面下功夫，在創作精神方面下功夫?！?/span>
北京大學歌劇研究院院長金曼認為，歌劇是以唱為主的音樂戲劇，因此歌劇演員要具備相當的歌唱功力，這是一種需要靠努力才能達到的藝術境界。中國歌劇舞劇院歌劇團獨唱演員、一級演員陳小朵指出，歌劇這一綜合性極高的藝術形式，要求演員的表演在輸出、視角、視野方面做到多維，在手段、風格、素養方面做到多樣。
中國國家話劇院一級演員侯巖松表示，演員應勤于練功，提升藝術覺悟。昆曲表演藝術家蔡正仁強調，戲曲的表演程式由“唱、念、做、打”構成，唱和念是核心要素，是演員最根本的功力。浙江婺劇藝術研究院院長王曉平認為，劇院發展需要建立高水準的演員隊伍。
針對當前文藝界存在的一些亂象，中國戲劇家協會副主席、昆曲表演藝術家楊鳳一強調道德在文藝創作中的作用。她呼吁，青年戲曲演員要用明德立足事業，成就藝術人生，引領社會風尚，做德藝雙馨的文藝工作者。中國戲曲學院京劇系主任、教授舒桐希望青年演員秉持正確的藝術觀和創作理念，緊握文藝工作準繩，重視基本功訓練。
中國藝術研究院話劇研究所所長、研究員宋寶珍指出，學習借鑒斯氏體系提升了中國話劇表演藝術水平，但只強調內心體驗而忽視外部動作的表演是不夠的，演員要提高修養與品行，團隊要尊重互信。
擁抱觀眾接受市場檢驗
中國劇協副主席、越劇表演藝術家茅威濤說：“建設表演體系的前提是創造出有效的作品，也就是有受眾的、能夠為人民大眾喜愛并承認的表演?！?/span>
“當前戲曲市場存在老年觀眾多，年輕觀眾少；農村演出多，城市演出少；包場買票少，送票多的問題?！敝袊鴦f副主席、豫劇表演藝術家李樹建提出，戲劇發展需要留住農村觀眾，開拓城市市場，擁抱互聯網。據介紹，李樹建入駐快手發布878條視頻，累計8.6億人次觀看。
廣州話劇藝術中心董事長、藝術總監王筱頔提出了“觀眾為什么走進劇場”的問題，這也是她每一次創作前的必要思考。她認為，從審美的層面切入，研究個體生命的價值、戲劇的價值，總能建立起和現代觀眾精神層面溝通的橋梁。
“重視觀眾感受、接受市場檢驗，對戲曲發展十分重要?！敝袊鴦f副主席、黃梅戲表演藝術家韓再芬為再芬黃梅青年團打造專屬的小劇場舞臺，每周演出5天，全年不間斷售票演出，將演員的考核成績與演出資格、薪酬掛鉤，真正在市場、在舞臺上歷練演員。
山西傳媒學院白燕升戲曲研究傳播中心主任白燕升提出，表演的傳承傳播與觀眾、市場不能割裂。他同時提醒：“表演者要有傳播意識，但不能被流量綁架。應該有真功夫、做真演員，建立健康的觀演關系?！?/span>
上海戲劇學院教授、導演熊源偉有感于當下導演創作中存在的一些現象，提出導演應具備職業擔當、藝術擔當和生命擔當，“導演要有定力，不要跟風”。
源自：中國文化報
日前，在湖北武漢舉辦的第十七屆中國戲劇節期間，分別舉辦了“構建中國戲劇導演體系——中國戲劇導演藝術高峰論壇”和“守正·創新——中國戲劇表演藝術高峰論壇”，全國知名戲劇專家和一線創作人員共聚一堂，暢所欲言、誠懇交流，從導演藝術和表演藝術方面，為中國戲劇發展貢獻智慧和力量。
塑造人物是永恒的命題
現在許多劇作的主人公猶如“天神下凡”，專門解決別人的問題，自己沒有任何需要解決的問題，忽略了“解決自己的問題”才是戲劇的核心。針對這一現象，上海戲劇學院教授、導演李建平表示，戲劇最重要的是展現事物發展過程中人和人物關系的變化。
“過去的戲劇，表現的都是主人公在行動過程中遇到了無法逾越的障礙，客觀問題加上主觀問題糾纏著主人公，主人公在舞臺上竭盡全力地解決自己的問題，觀眾要看的就是主人公陷入困境乃至絕境以及如何掙脫、自拔的過程，在這個過程中展現了人物豐富的內心。俄狄浦斯、哈姆雷特、萬尼亞舅舅，王利發、繁漪、陳白露，無一不是如此?！崩罱ㄆ秸f。
“對人的解讀和開掘，對人物的塑造，是導演創作萬變不離其宗的永遠命題?！眲撟髁舜罅扛锩鼩v史題材、英模題材劇目的原總政歌劇團團長、導演黃定山說，當觀眾尚未走進劇場觀賞到作品時，往往對這些英模人物和英雄事跡有陌生感和疏離感，而藝術的觀賞性在于生動和真實，所以在導演創作中“去光環”是非常重要的。
黃定山同時強調，導演對舞臺呈現的生動性源于對生活的發現和提煉。在排練京劇《母親》時，他曾到主人公原型葛健豪的家鄉——湖南省雙峰縣的深山采風?！爸挥械搅四抢?，我才能想象到、感受到這樣一位革命母親如何憑著一雙小腳走出大山尋找革命真理，怎樣獨立撫育、培養孩子成為中國第一代革命者?！秉S定山說。
天津歌舞劇院原副院長、導演張曼君從自己的實踐經歷出發，闡述了“生命戲劇觀”與“詩意戲劇觀”，認為只有將人物形象確立，才能賦予戲劇生命的邏輯。
提高業務能力至關重要
中國文聯副主席、中國劇協主席、話劇表演藝術家濮存昕說：“演員是舞臺藝術的核心，演員業務能力的提高至關重要。因此，我們必須提升表演品質，不辜負黨和人民以及時代對于表演藝術的期待。要在表演的基本功方面下功夫，在創作精神方面下功夫?！?/span>
北京大學歌劇研究院院長金曼認為，歌劇是以唱為主的音樂戲劇，因此歌劇演員要具備相當的歌唱功力，這是一種需要靠努力才能達到的藝術境界。中國歌劇舞劇院歌劇團獨唱演員、一級演員陳小朵指出，歌劇這一綜合性極高的藝術形式，要求演員的表演在輸出、視角、視野方面做到多維，在手段、風格、素養方面做到多樣。
中國國家話劇院一級演員侯巖松表示，演員應勤于練功，提升藝術覺悟。昆曲表演藝術家蔡正仁強調，戲曲的表演程式由“唱、念、做、打”構成，唱和念是核心要素，是演員最根本的功力。浙江婺劇藝術研究院院長王曉平認為，劇院發展需要建立高水準的演員隊伍。
針對當前文藝界存在的一些亂象，中國戲劇家協會副主席、昆曲表演藝術家楊鳳一強調道德在文藝創作中的作用。她呼吁，青年戲曲演員要用明德立足事業，成就藝術人生，引領社會風尚，做德藝雙馨的文藝工作者。中國戲曲學院京劇系主任、教授舒桐希望青年演員秉持正確的藝術觀和創作理念，緊握文藝工作準繩，重視基本功訓練。
中國藝術研究院話劇研究所所長、研究員宋寶珍指出，學習借鑒斯氏體系提升了中國話劇表演藝術水平，但只強調內心體驗而忽視外部動作的表演是不夠的，演員要提高修養與品行，團隊要尊重互信。
擁抱觀眾接受市場檢驗
中國劇協副主席、越劇表演藝術家茅威濤說：“建設表演體系的前提是創造出有效的作品，也就是有受眾的、能夠為人民大眾喜愛并承認的表演?！?/span>
“當前戲曲市場存在老年觀眾多，年輕觀眾少；農村演出多，城市演出少；包場買票少，送票多的問題?！敝袊鴦f副主席、豫劇表演藝術家李樹建提出，戲劇發展需要留住農村觀眾，開拓城市市場，擁抱互聯網。據介紹，李樹建入駐快手發布878條視頻，累計8.6億人次觀看。
廣州話劇藝術中心董事長、藝術總監王筱頔提出了“觀眾為什么走進劇場”的問題，這也是她每一次創作前的必要思考。她認為，從審美的層面切入，研究個體生命的價值、戲劇的價值，總能建立起和現代觀眾精神層面溝通的橋梁。
“重視觀眾感受、接受市場檢驗，對戲曲發展十分重要?！敝袊鴦f副主席、黃梅戲表演藝術家韓再芬為再芬黃梅青年團打造專屬的小劇場舞臺，每周演出5天，全年不間斷售票演出，將演員的考核成績與演出資格、薪酬掛鉤，真正在市場、在舞臺上歷練演員。
山西傳媒學院白燕升戲曲研究傳播中心主任白燕升提出，表演的傳承傳播與觀眾、市場不能割裂。他同時提醒：“表演者要有傳播意識，但不能被流量綁架。應該有真功夫、做真演員，建立健康的觀演關系?！?/span>
上海戲劇學院教授、導演熊源偉有感于當下導演創作中存在的一些現象，提出導演應具備職業擔當、藝術擔當和生命擔當，“導演要有定力，不要跟風”。
源自：中國文化報
